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宫斗剧的本质是职场指南、丛林法则、恋爱宝典

  网剧《如懿传》上线,叠加着《延禧攻略》未散的热度,荧屏“宫斗潮”一浪高过一浪。以清朝几位帝王生涯为背景的“清宫宇宙”在多部国产古装剧中相互传承勾连,描绘出一个尔虞我诈、勾心斗角的后宫世界。这让华东师范大学中文系罗岗教授觉得有些“可怕”,曾几何时,“宫斗题材”演变成了我们的“荧屏刚需”?

  以近期热播剧第一名《延禧攻略》为例,强烈的游戏感贯彻其中。女主角魏璎珞一路从包衣宫女晋升皇贵妃,“遇神杀神,遇佛杀佛”,看似无畏,其实用足了“主角光环”。这部“爽”剧将网络点击量推向新高,虽然剧情实在经不起推敲。

  另一部《如懿传》相对格调压抑,各路娘娘分为“低端玩家”、“高端玩家”,相互不断制造阴谋陷阱。主演们虽然演技在线,但也并不比前者高明太多。

  一群女性为了夺取权力、地位和男性的宠爱,不惜丧失人性、勾心斗角、互相毒害,却没有对这种行为及背后的意义进行深刻反思,而台下(荧幕前)的观众却看得津津有味。罗岗教授认为,主题思想狭隘的“宫斗剧”,即便包装成“古装职场剧”,也难掩“伪成功学”、“毒鸡汤”的文化本质。

  不难发现,“宫斗剧”演到今天,套路十分明显:君主就是老板或总经理,后宫的娘娘们就是级别不同的职工,为了上位争宠使尽浑身解数。

  在女主角的“后宫同事”里,往往有一个霸道的中高层经理如华妃、高贵妃,也少不了媚上欺下,笑里藏刀的金玉妍、卫嬿婉之流,也会有一两个忠心的海兰、沈眉庄互相扶持、“组团晋级”。

  当然,女主角身边也一定会有一个得力的太医、一个靠谱的侍卫。皇帝身边会安插一个心向女主的太监,方便探听虚实,关键时递话,同时,女主的“下级”侍婢也总是一忠一奸的“搭档”,奸的告密背叛,企图越级提拔;忠的风里雨里陪伴,一荣共荣。妃嫔们早上起给皇后请安,晚上为皇帝侍寝,都当自己在上班,子嗣就是她们主要的KPI……

  毋须讳言,“宫斗剧”的火热,某种程度上就是因为它有实用主义的一面,被不少人视作获取职场经验和晋升技巧的实用“攻略”、“真经”。也恰恰为了迎合这样的心理解读,近年来的“宫斗剧”剧情和角色越来越模式化、脸谱化:被囿于深宫的女人,个个欲望爆棚,野心勃勃,她们的欲望甚至是赤裸裸的、不加掩饰的,“魏璎珞们”正是这样一路高调晋级,发动一场场“蜗牛角上的战争”。

  她们的“成功故事”,或许切中了现代社会的痛点,但“以暴制暴”的爽感,更近似于一场精神上的引鸩止渴。

  日本评分极高的大河剧《大奥》,也聚焦于幕府将军的后宫,却将时代风云融入其中,譬如幕府和大名之间争夺,譬如佩里来航后日本“开国”与“闭关”之争等等。大奥里演给人看的并非女性争斗,更多的是从女性视角窥探江户时代的风云变幻。

  在今天的影视作品中,对帝王后宫的描述,太容易陷入一种暗黑的想象,人性之光在其中微若萤火。“缺乏家国情怀,丧失正义原则,混淆是非观念。叙事空间非常狭窄,几乎已经成了宫斗剧通病。”罗岗说。

  他以电视剧《琅琊榜》为例,“优秀古装剧之所以格调高雅,气象开阔,成为人们心中的经典,就是因为不仅描绘了‘庙堂之高’,还安放了‘江湖之远’。在那一方理想的‘江湖’里可以寄托很多希望:包括对权力的解构、对不受拘束的生活的向往,包括美好的爱情。然而,现在不少文艺作品往往引导受众走向人性功利的一面,缺少柔软的精神着陆和灵魂的理想彼岸。”

  如果说《甄嬛传》讲述的是权力对爱情的戕害,《芈月传》是女性对男性权力的正面争夺,《步步惊心》则说命运的不可控制,那么“宫斗题材”一路走到今天的《延禧攻略》,“丛林法则”被前所未有的放大。

  “举‘检视人性’之旗,行‘利己主义’之实,就是此类宫斗题材的虚伪之处,”罗岗表示,这种创作往往把所有的问题最终归诸于一种普遍的人性,解决问题的方法就是让主角不断“黑化”,道路却越走越偏离,格局越走越狭隘。

  而网络剧在营销中动用大量的“现代”包装手法,给故事贴上了各种廉价标签。比如:“谁先动心谁先输”、“如果不主动‘撕’就没有人知道你的委屈”、“男人都是大猪蹄子”诸如此类,以职场指南、恋爱攻略的面目四处贩售,更是令人忧心——这碗“毒鸡汤”,不知还要祸害多少青少年。

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